——浅析小说《大三线》的现实价值与诗化艺术

这是一个最好的时代，信息极大丰富；却也是一个最坏的时代，因为丰富，所以开卷未必有益。在人人手中捧着新媒体的时代，能让人闻着墨香，捧卷阅读的好书，自然十分珍贵。

当我把捧在手中沉甸甸的30万字小说《大三线》细细品读完时，正是寒意渐浓时节。掩卷而立，看见窗外一行大雁振翅而上……

每年秋末冬初，大雁都以严整的队形，自西伯利亚，不畏艰辛，万里南飞，宛若小说《大三线》所描写的那群坚毅勇敢的人们：他们是始于上世纪60年代中期、牵动近千万人迁徙的中国三线建设者，是中国航天事业的先遣部队，从前方军工厂离京，到大西南深山援助建厂，厂子建成后又从大西南深山，搬迁至成都平原。在艰难的迁徙中，科学家的设计图纸被他们用手搭建成通往太空的天梯，他们的群像不仅飞越大山之巅，还在飞往太空。

《大三线》以中国三线建设为史实，以中国航天科技集团公司原062基地某工厂一群身份各异者为叙写对象，通过讲故事，全景地呈现出中国的三线建设，贯穿了从缘起、发轫、高潮、式微到转型发展的全过程。

作为一部长达30万字的长篇小说，《大三线》没有流行元素，没有都市韵味。但它试图把强烈的现实价值与艺术之美有机结合，做到并行不悖。

从现实价值的角度来看，在冷战时期，“大三线”曾是我国工业战线上的一道特殊风景，但这个现实的特殊风景在文学作品里却长期缺席。所以，小说《大三线》的问世，“在写作题材上带有弥补空白的重要意义”。

原三线建设调整办公室主任、国史学会三线建设研究会副会长王春才，今年已经83岁了。作为三线建设的参与者和三线调迁的领导者，他评价说：“小说《大三线》可以作为三线建设50周年的献礼，是对三线职工的肯定和鼓励，是点燃那段激情岁月的圣火，是三线教育的教科书。”

刘健是这部小说原型厂的原厂长，他在四川航天神剑学会为《大三线》举办的研讨会上感慨道：“小说勾起了我对沟里那些激情岁月的记忆。尤其是在大力实施强军固防建设的当今中国，有着非常生动的启示价值。”

小说出版后，作者、中国作家协会会员凸凹平静地说：“‘大三线’是一段历史的痛，但又壮怀激烈。当市场经济大潮快要冲没这段记忆的时候，《大三线》就是要让人们铭记它。”

其实，《大三线》带给人们的岂止是对那段岁月的记忆，其艺术感染力也许才是更加深远而穿越时空的。

近20年间，凸凹左手写诗，右手写小说，作品丰硕。其诗作早已闻名于业内外，长篇小说还是第一次，同时问世的还有另一部名叫《甄子场》的小说，艺术造诣高、好评甚多。《大三线》的创作风格与《甄子场》异曲同工，小说里的诗以及诗化的语境，令人叫绝。

他把诗歌故事化，让人们在空灵的意境中聆听动人的故事；把小说诗歌化，让人们在感人的故事中品味诗歌的美妙。正是通过这种跨界融合的创作手法，凸凹让人们感受到了艺术之美、自然之美、生活之美、心灵之美。让人们的灵魂经受洗礼，得以升华。《大三线》中一篇《我要一把枪》的开头写道：“一个人活得很好，总想死去/一个人活得很差，总想活着/想死的人需要一把枪/想活的人需要一把枪/一把枪与一把枪之间/隔着一层纸的距离，一片海的距离/隔着/朋友的距离......”这是一首诗，却又像在讲述一个故事。

《我要一把枪》中对人物故事的描写充满着四川民风中的豪迈和野气，让人物的命运在历史的深处起伏，像一个江湖，人来人往，在演出一部跌宕起伏、惊心动魄的话剧。

鲁迅曾说，文艺是国民精神之光，它总是不经意地表现出国民精神的状态。凸凹曾在航天三线奋斗23年，尓后又离开航天10余年。所幸的是，他的笔没有“做市场的奴隶”，而是选择孤独与寂寞，十年磨砺，执着地为大三线而泣而歌。他对这段特殊历史里航天人悲欢离合、生死契阔命运的描绘，正是对国人精神之光的一次深刻展现。

《大三线》小说里刻画的黄繁简、陈大为、展二娃、佟哑花……以及他们的父辈们，为了伟大的强国梦想，像大雁般从北方迁徙而来。

掩卷伫立，我仿佛又听到了大雁的鸣叫，划过天际……

（作者：杨振荣）